Teo Yoo和John Magaro扮演一个女人的前任和现任爱人，他们一直分开，直到他们在银幕上相遇。但不要称他们的角色为对手。它比这更具有宇宙性。
也许，跨洲男主角来找你很合适吧?
柳:我当时正在韩国拍摄一个真人秀节目。
MAGARO:什么?
柳:是的。那是在新冠疫情期间，我和一些名人在一个小岛上做烹饪节目。这是为那些在疫情期间没有机会去度蜜月的新婚夫妇准备的，所以我们为他们提供了这种额外的特殊体验，我在两周的时间里每天都在忙得要命。
我是在大流行之前拿到剧本的。当时我妻子怀孕了，我们刚搬进布鲁克林的新居。我记得我喜欢这个剧本，想成为其中的一部分，但后来新冠病毒爆发，它就没了。那年夏天，有一些传言说它要回来了，但它们要年轻得多。我想他们已经选了张志贤的角色，而且是一个更年轻的角色。然后一切都崩溃了，他们需要老人来做这件事，所以他们打电话给养老院，我们就出来了。
柳:我记得席琳说过，这部电影的最初想法是在她29岁的时候构思出来的，所以她认为她需要为20岁的人写这部电影。随着电影的发展，她30岁了，然后30出头，所以她需要修改它——她成熟了，角色也需要成熟。就这样，我们相遇了，这就是inyeon发挥作用的方式。
有趣的是，这部电影是零因为很多事情现在感觉更有关联了，比如诺拉和海成之间频繁的视频通话。
MAGARO:这是Teo说过的最有趣的事情之一。如果这部电影在《新冠肺炎》之前上映，还会引起这么大的共鸣吗?看看我们现在在极速身上做的事。我在世界的这一端，而你在世界的另一端，这种想法更加普遍。
问:你们俩是怎么认识的?
MAGARO:我们一直分开，直到两个角色真正见面的那一幕。我们真的很幸运，有一群人能够实现席琳的愿望，所以那天晚上我们终于见面了，我们分享了这段真实的经历，并把它拍成了电影。但在那之后，我们回去在拖车里呆了一会儿。我们喝了酒，敬了酒，然后打破了一点僵局。
柳:在所有被压抑的压力之后，这是一种解脱。
是的，因为席琳想让葛丽塔跟我谈论他，跟他谈论我。那天晚上，我们一起出去玩，放松一下。
柳:在我这边，我觉得有一种不言而喻的信任纽带。我从未见过你，但看到你的作品和你这个人，我就知道我们见面并一起工作的那一刻，就会有一种共同的兄弟情谊。
问:所有这些都给你们在酒吧的生活注入了活力。
玛加罗:这是我拍过的最喜欢的场景之一。首先，这是我们终于分享片刻的机会。所有这些神话都是围绕着彼此建立起来的，我们坐在酒吧里，面对面地交谈，表演一个写得非常漂亮的场景，展示了这些不好斗的人。虽然他们都很嫉妒，但他们可以缓和这种情绪。
YOO:是的，我总是从脆弱性的角度来谈论它。我在YouTube上看过一些对这部电影的反应，我看到他们的表情:“哦，尴尬。”我想，是的，这正是最甜蜜的地方，脆弱，因为它给人类让路，让人类能够受到更多的伤害，但这也给人类提供了一种得到更多爱的途径。这种脆弱是现在更需要的空间，我觉得人们正在寻找它，渴望它。
问:当你完成这部电影的时候，你有什么感觉?
YOO:首先，人们松了一口气。我觉得这个沉重的负担被卸下了，因为我根本不是海成那样的人:我没有太多压抑的情绪，所以在那七、八周的时间里，我真的很难活在那个泡泡里。但是有一场戏是我们在圣马可广场拍的，在拍摄间隙有一刻我们没有回到拖车里。我们都很珍惜那一刻，因为我们每个人，在某个时刻，都是在那个社区里努力工作的演员，在某个角落里当酒保。现在我们都是主演，我们的名字被贴在椅背上在纽约市中心的A24电影里。
问:张志贤，你年轻时来到纽约学习表演，但没有发现有机会扮演与你相关的角色。再次出演这样一部电影感觉如何?
YOO:感觉就像梦想成真了，我在骗谁呢?作为一名东亚演员，不需要依靠武术和喜剧之类的比喻，而是作为一个浪漫的主角，用我的才能被接受?这对我来说真的很重要。我真的，真的很幸运，我不会掉以轻心。
问:你现在走的路离你想象中的路有多近?
马加罗:完全不是这样。我觉得我和Teo的相似之处在于，你来自科隆，我来自俄亥俄州——我们来自那些根本不存在这种情况的地方。我去了学校，在纽约遇到了经纪人，我想也许我会在地方剧院或类似的地方工作，因为电影的概念对我来说太陌生了。我试着保持冷静，因为和那些你在墙上贴过海报的人一起工作很奇怪，你知道吗?
柳:完全。
马加罗:当你在这样的电影中工作时，它是超现实的。你是这个魔法的一部分，你从小就热爱它，却不知道如何去触及它。即使只有那么一瞬间，你也可以窥视它，触摸它，品尝它。实际上，我这么说有点情绪化。难以言表，但我从没想过会这样。
YOO:我也是。我的意思是，以一种微弱的方式，在遥远的地方，也许你梦想着它，你希望它。但一开始，在纽约学习之后，说实话，我想我会成为欧洲的街头表演者。我真的以为我会在公园里为孩子们表演杂耍。我的妻子帮助我决定走一条不同的道路，去韩国，然后出演电影和电视，但我的想法是过一种游牧生活。
我想这就是我们所有人的起源:如果工业化世界没有发明灯光和电影的魔力，我们可能仍然坐在马车的后面，从一个城镇到另一个城镇，从一个村庄到另一个村庄，把人们聚集在一起，讲故事。现在，我们只是用一种更高级、更奢华的方式来做。
本文最初发表于《纽约时报》。
作者:凯尔·布坎南
摄影:Ryan Pfluger
©2023纽约时报
