劳拉·马尔维(Laura Mulvey)是英国女性主义电影理论家，她最著名的作品是1973年的文章《视觉愉悦与叙事电影》(Visual Pleasure and Narrative Cinema)。她的分析和理论受到了弗洛伊德和拉康的影响。然而，马尔维并没有仅仅关注电影世界背后的精神分析方面，而是更进一步，阐述了父权制对电影的巨大影响。因此，她开创性地分析了男性凝视如何影响电影产业和观众。
马尔维臭名昭著的理论背后的关键思想是，女性只是电影中用来满足男性“嗜酒癖”或男性凝视的对象。这一理论无疑帮助改变了电影理论、批评，甚至电影制作的世界，因为我们现在能够看到一些通过男权制度建立起来的有毒规范在电影行业被打破。下面简要分析一下马尔维的理论，以及她如何改变了人们看待和分析电影的方式。
男性化的窥阴癖
显然，马尔维用来提出她的理论的关键特征是男性嗜酒癖。“scopophilia”一词与“voyeurism”一词相似，只是前者更为极端。窥阴癖是指观看者通过观看他人从事此类活动或仅仅以物化的形式观看他人而获得性快感，主要是通过知道自己没有意识到被观看而获得快感。
男性视物癖是对注视的爱，但当知道被物化的人(演员)意识到这种交换时，这种爱就会更有力量。《She The People》的Aparna Mammen通过展示男性凝视的三种视角，阐明了嗜酒癖是如何在电影中发挥作用的
马尔维在她的文章中指出了这一点，她称之为电影中“被注视”的特征，在那里，女人是“奇观”，而男人是“注视的载体”。因此，我们从这些电影中看到了许多有毒的特征。这样做的一个结果是不切实际的身体形象，以及女性主要为别人而存在的压力，也就是男性，直到她们生活得简单地“为别人而存在”。我们在各种电影中都能看到这一点，但在《变形金刚》系列中表现得相当明显;迈克尔·贝对女演员梅根·福克斯最大的导演感言是“看起来很性感”，因此，我们看到女演员穿着短裤和露脐上衣来取悦观众。
“意义的承载者，而不是意义的制造者”
马尔维关于她的理论的另一个陈述是，女人是“意义的承载者，而不是意义的制造者”。这意味着，分配给女性的角色确保她们在电影中被当作物品，而男性角色则“控制”并为电影增添意义。也许“落难少女”的比喻就是这一特征的一个例子。女人只是在等待男人来拯救她，因为她看起来很脆弱，无法拯救自己或做任何有意义的事情。她只是一个用来确保男性角色和观众获得快感的对象。
这一点可以从迪士尼公主们的故事情节中看出。几乎所有的故事，从《白雪公主》到《小美人鱼》，结尾都是女性嫁给了她从一开始就等待的王子。这只会稀释女性的角色，将她们物化，因为她们被描绘成需要男人拯救的物品。他们根本缺乏自我满足，推动了叙事，并延续了父权叙事。
最近从男性凝视的转变
马尔维的理论如此强大(其学术性和博学多才的程度远远超出了本文的篇幅)，以至于它实际上开始影响电影研究和电影人，向他们展示了男性叙事在电影世界中的主导地位。因此，今天我们看到男性凝视的更多转变，因为一些壮观的电影正在上映，这些电影允许女性负责，并为电影增添意义，同时远离了植根于父权制的有毒特征。女人可以是主语而不是宾语。
《黑豹》便是一个例子，其中的女性角色是强大而独立的瓦坎达战士。已故的查德威克·博斯曼(Chadwick Boseman)进一步指出了这一点，他说:“我不认为这部电影中有任何陷入困境的少女。这在这部电影中是不存在的。”这部电影将于2018年上映。
女性导演的电影也很好地说明了马尔维的理论如何帮助改变了电影世界。通常情况下，当女性站在镜头后面时，她们倾向于防止物化，并为更多不同的声音创造主观性。格蕾塔·葛韦格的电影《伯德小姐》就是一个很好的例子。
